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　　影视行业的“马太效应”愈发明显，2023年全年行业开机率同比下降超50%，头部演员的平均待业期比前一年多了42%。郑国霖在直播中直言“我就是个小演员，普通人，要生活养家”，道出了大批中间层演员的困境。有数据显示，85后演员里超过3个月没戏拍的就有37位，有人甚至为了糊口跑去跑外卖、端盘子。马景涛的情况更为具体，两个儿子读国际学校，一年学费加生活费就要40到60万，还要帮衬弟弟一家，这份经济压力推着他不得不四处找活干，包括景区演出和直播带货。

　　他们去景区工作不仅是被动的妥协，更像是文旅融合浪潮中的一种双向适配。现在的景区都在琢磨如何搞沉浸式体验，找这些演过经典角色的演员来，既能勾起游客的情怀，又能给景区添点文化味儿。郑国霖的“李世民”一亮相，不少游客冲着那句经典台词而来，景区客流量明显增加；马景涛演“张无忌”时，会配合游客拍短视频，这些内容传到网上，又反过来给景区引流。对景区来说，这种合作成本不高，招NPC演员日薪600还管食宿，比请流量明星划算；对演员来说，虽然收入不如拍影视剧，但胜在稳定，还能保持曝光度，总比在家待业强。

　　这种身份的转变也在悄悄改写着演员这个职业的价值定义。限薪令之后，演员片酬占制作成本的比例被卡到40%以内，有些头部演员能靠监制费、股权分红弥补，但中腰部演员没这个底气，只能看着生存空间变小。短视频和直播给了演员新出路，但不是所有人都能适应那种节奏。相比之下，景区演出更像个“折中方案”——不用像拍剧那样担惊受怕，还能通过和游客的即时互动保持表演状态。翁虹之前在景区复刻《春光灿烂猪八戒》里“猫妖”的动作，寇振海化身“陆振华”和游客跳舞，他们不再是高高在上的“明星”，更像是传递文化体验的“服务者”。有人觉得这是“明星光环褪色”，但更多人认可这种接地气的选择，就像郑国霖说的“工作没有贵贱，只有努不努力”，这份实在劲儿反而拉近了和观众的距离。

　　现在演员们的生存策略越来越多元，不只是去景区。吴彦祖开了英语课程，王祖贤搞起了艾灸馆，都是把自己的特长变成了新的收入来源。也有人像郑国霖、马景涛这样，借着景区演出维持关注度，等有合适的影视机会再回来。他们的选择照出了个体在时代浪潮里的生存智慧，也反映了行业转型的真实模样。影视行业不再只是“造星工厂”，更看重内容本身，演员的价值也不再只靠“流量”衡量。不管是守着荧屏等机会，还是跨界找新出路，能放下身段适应变化，就不算输。真正热爱表演、能沉下心打磨自己的人，总会在某个地方找到属于自己的舞台。