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　　回顾2025年的中国戏剧，经典复排、多元改编与本土原创相辅相成，汇聚成民族演剧美学探索的坚守之力与时代活力。国外剧目本土化、优秀剧团剧目来华展演和本土戏剧出海，搭建起文明互鉴的桥梁，让中国戏剧在全球文化格局中进一步彰显独特价值。各戏剧门类均有佳作涌现，中式审美、国潮风格持续释放吸引力，音乐剧、舞剧观演热度不减。戏剧与商旅深度融合，与影视、动漫、游戏等碰撞出新的创造力，戏剧艺术发展越发呈现出众声喧哗的多元格局。

　　改编依然是2025年本土戏剧创作的重要方式。在第十四届中国艺术节，以及同期组织开展的第十八届文华奖演出和评奖活动中，《生命册》《北上》《尘埃落定》等均改编自近年获奖的当代文学作品。持续深耕现实题材与获奖文学的陕西人艺推出《星空与半棵树》；《繁花》舞台剧系列完成第三季；新青年剧团的《匹诺曹的决定》借助经典童话探讨人的抉择；国家话剧院的《牡丹亭上三生路》、日常诗研究所的《梦三春》等作品，展现出青年创作者对《牡丹亭》的改编热情和独特的解读视角。

　　此外，戏剧人才孵化机制也在继续完善。国家话剧院的青年导演扶持计划迈入第三季，年末开启青年编剧创作扶持计划第一季。新时代首都剧本孵化项目、全球华语青年戏剧导演英才计划、YOUNG剧场与声嚣剧读节联合发起的2025原创剧本联合孵化计划等，均有新作品、新作者脱颖而出。培源艺术节将六部孵化作品集中展演，其中两部作品还走出国门，向海外传播中国青年创作者的声音。阿那亚戏剧节“未来戏剧Showcase单元”、脱胎于乌镇戏剧节青年竞演的“蜻蜓计划”、蜂巢剧场推出的“蜂巢NEXT”，鼓楼西当代原创戏剧围读计划等平台各展所长。《41.5》《白犀牛事件》《我和刘红梅在车站》等作品，展现出年轻创作者对现实的敏锐感知力与舞台手法的灵动探索。

　　2025年，第十四届中国艺术节、第十九届中国戏剧节、第十届中国原创话剧邀请展、第九届中国戏曲文化周、2025年中国小剧场戏曲展等，聚焦国内戏剧发展；第十二届乌镇戏剧节、北京人艺国际戏剧邀请展、第十七届北京国际青年戏剧节、第九届老舍戏剧节、2025ACT上海当代戏剧节、第二十四届中国上海国际艺术节、第八届北京影偶艺术周、第三届国际独角戏剧节、阿那亚戏剧节、第七届大凉山戏剧节等，为中外戏剧交流提供平台。同时，“大戏看北京”2025展演季、第五届北京天桥音乐剧演出季等品牌活动，以及（江西）会昌戏剧季、第四届（深圳）蛇口戏剧节、全国南戏展演暨第三届海丝泉州戏剧周等具有地方属性的节展，为观众提供了丰富多元的观演选择。

　　在国外剧目引进方面，铃木忠志、奥斯特玛雅等中国观众熟悉的国际知名导演及其剧团再度来华。在戏剧史及中俄文化交流中具有重要意义的莫斯科艺术剧院，于契诃夫诞辰165周年之际将《海鸥》带上中国舞台。乌镇戏剧节期间，汉堡德意志剧院上演的总计9小时的《人类之城马拉松剧》，以五剧连演的形式展现古希腊神话改编的多种可能。加拿大戏剧大师罗伯特·勒帕吉与机械神剧团继2024年的《887》后，又将《月球背面》《科克托和戴维斯》带到中国，以独属于剧场的艺术语汇，创造出天马行空的想象与细腻的情感叙事。

　　值得一提的是，无论是本土排演还是国外引进，2025年都堪称“莎士比亚年”。涵盖话剧、偶剧、音乐剧、新空间演艺等多种戏剧形式的莎士比亚作品演绎多达十余部。仅《哈姆雷特》一剧，北京人艺推出由郑云龙主演的新版本，在叙事结构与舞台演绎上进行探索；饶晓志导演的沉浸式戏剧《哈姆雷特的七七八八》，设置三条线路供观众选择不同的观看方案；张肖导演的《哈姆雷特1001》则将故事发生地设置在酒吧环境中，通过戏中戏结构引入当代视角。

　　北京人艺国际戏剧邀请展是中外戏剧交流“一戏一格”特征的集中呈现，在47天内接连上演了来自9个国家的14部风格各异的作品。意大利米兰小剧院的经典喜剧《一仆二主》，展现出即兴喜剧跨越时空的力量；德国柏林剧团携《三分钱歌剧》首次来京演出，再度开启布莱希特与中国的“对话”；再次到访人艺邀请展的法国布列塔尼国家剧院上演《屏风》，用4个小时的演出缓缓诠释让·热内这部反思战争的复杂作品；格鲁吉亚导演大卫·多亚什维利执导的《海鸥》曾在北京人艺的舞台上收获赞誉，去年他又将代表作《仲夏夜之梦》带到中国，演员们以外化夸张的动作，既直白展现出莎翁笔下人物的情欲纠葛，又以悲剧式的解构触达当下观众的精神与情感。

　　传统戏曲曲艺在当前流行的戏剧新形式中也开始有所作为。一方面，曲艺在舞台上实现拓展，曲艺剧《贫嘴张大民的幸福生活》、相声剧《卿卿误我》《乱神记》等带来了轻松的观演体验；另一方面，越剧《新龙门客栈》、环境式沪剧《日出》、沉浸式曲剧《茶馆》等，探索地方戏曲与环境式演艺形态深度融合，重拾中国戏剧“以歌舞演故事”的生命力。越来越多的创作者意识到，打造具有本土美学风格的戏剧作品，不只要学习戏曲艺术的技巧技法，更要挖掘中国传统美学与文化资源。